Maurice Denis Wirft Die Debatte Auf

À Über Die Ausstellung Maurice Denis – Vom Glück Geträumt
Bis 29. Mai 2022

Warum Sollten Sie Bei Diesem Gemälde Von Maurice Denis Mit Dem Titel Eva In The Forest Aufhören, Das In Den Seiten Der Beaux-Arts Dieses Monats Verloren Zu Sein Scheint? Denn Inmitten Einer Ikonographie, Die Manchmal Glamourös, Manchmal Nüchtern, Aber Glatt Ist Und Mit Dem Stempel FIAC 2021 Versehen Ist, Taucht Plötzlich Ein Durchsichtiges Bild Auf, Das Von Bewohnt Ist Durch Einen Geist. Der Geist. Alles Andere Wirkt Nett, Sicherlich Verführerisch, Aber Hohl. In Einem Solchen Kontext Willkommen Im Nabismus. Weil Die Realität Dank Plötzlich Zurückkehrt Ihn In 4D. Endlich. Wofür ? Denn Die Vielgepriesene Spiritualität Darüber Hinaus Gibt Es In Der Kunst Kein Praktisches Wort, Das Die Hermetik Rechtfertigen Könnte, Zu Der Werke Verdammt Sind, Die Nichts Mit Kunst Zu Tun Haben. Sagen.

Lieber Gast Für Diesen Nachahmer Von Gaughin, Der Maurice Denis War, Ist Die Spirituelle Dimension Nicht Der Name Für Unbestimmtheit. Sie Ist Für Niemanden Ein Vages Alibi. Seine Leere Verweist Auf Die Geheimnisse Einer Persönlichkeit Notwendigerweise Gefoltert, Womit Es In Mode Ist, Künstler Systematisch Zu Schmücken, Diese Armen Hypersensiblen Wesen, Die Gegen Ihren Willen Ausgeliefert Wurden Sie Zu Grausamkeit Der Welt. Die Spirituelle Dimension Von Denis' Kunst Ist Die Tiefgreifende Strukturierung Dieser Eva Im Wald, Die Aufgrund Ihrer Nacktheit Nicht Frei Von Andeutungen Von Déjeuner Sur L'herbe Ist. Prosaisch Vorgetragen In Einer Natürlichen Umgebung.

Abgesehen Davon, Dass Hier Alles Nur Vertikalität Ist. Außer Adam, Der Gezeigt Wird In Der Unteren Rechten Ecke Des Gemäldes In Dreiviertelansicht Mit Dem Rücken In Der Position Eines Angeklebten Betrachters Vor Der Schönheit Dieser Frau, Die Sich In Der Mitte Der Leinwand Entblößt Und Uns In Die Augen Schaut. In Der Mitte In Der Breite, Aber Nicht In Der Höhe. Weil Eva Das Thema Des Gemäldes Ist Und Nicht. Handelt Es Sich Jedoch Um Eine üppige Abwechslung? &Ein Grab; Im Gegensatz Zum Traum Von Douanier Rousseau Lädt Das Natürliche Dekor Den Rahmen In Der Höhe Und Nicht In Der Breite Dazu Ein, Sich Auszudehnen. Konzentrieren Sie Sich Nicht Auf Menschen. Als Ob Es Die Grüne Umgebung, In Der Sich Das Haus Befindet, Besser Hervorheben Möchte. Diese Verlockung Nackter Reize. Die Natur Ist In Denis‘ Werk Nicht Horizontal Im Überfluss Vorhanden.  Sie Bevorzugt Die Strengere Vertikale Ausdehnung Blassrosa Stämme, Die Eine Volle Höhe Erreichen. Höhen, Die Sie Erreichen Halten Sie Ihr Laubwerk Suggestiv Außerhalb Des Bildschirms. Der Allerhöchste Ist Nicht Vertreten. Aber Alles Richtet Den Blick Auf Ihn. Zwischen Meiner Mimesis Und Meiner Abstraktion Entsteht Ein Dritter Raum Namens Evokation.

Mit über Dem Kopf Erhobenen Armen Und Gefalteten Händen, Um Einen Strauß Jungfräulicher Weiße Zu Umfassen, Starrt Eva Uns Dargeboten An. Aber Die Beine Sind Bescheiden übereinandergeschlagen, Was Jede Provokative Entschlossenheit Von Amazon Vermeidet. Wir Machen Die Sache, Aber Zaghaft. Als Wäre Es Eine Premiere. Wir Wagen Uns Hinaus, Wir Riskieren Uns Aus Dem Leben. Als Ob Letzteres Nicht Genug Wäre. Weder Adam War Darüber Hinaus Sichtlich Erstaunt über Die Idee. Durch Die Bescheidene, Aber Entschlossene Kühnheit Seiner Frau, Die Ihn Dennoch Reduziert Eine Rolle, Die Dem Kaudalismus Besonders Nahe Kommt. Denn Es Handelt Sich In Der Tat Um Eine Visuelle Verführung, Um Ein Ganz Besonderes Geschehen, Das Gegenstand Eines Werkes Ist, In Dem Erotik Präsent Ist, Aber Hervorgehoben Wird Als Unzureichend. Liebe In Der öffentlichen Sublimationsanfrage.

Illustration: Maurice Denis Eve Im Wald 1924